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日韩电影美术巨匠系列——岩城南海子



               [      九玄视觉       ]               




岩城南海子





岩城南海子 NamikoIwaki,日本电影美术指导,她指导的电影《恶女花魁》、《魔女宅急便》、《白夜行》等电影作品备受好评。并且因指导《恶女花魁》获得第31届日本电影学院奖最佳美术指导提名,第2届亚洲电影大奖最佳美术指导提名。


《恶女花魁》电影海报

《恶女花魁》改编自安野梦洋子所著同名漫画,以日本江户时代的妓馆区作为舞台,描述了在吉原的妓馆区里,一位被卖身的少女清叶,对这里的惯例一边反抗一边成长为吉原第一名妓的故事。影片情节简单直白,但观者多折服于镜头内景致的饱满色泽与其所呈现出的浓烈日式风情。这部电影可以被称为是一场关于日本“浮世绘”艺术的饕餮盛宴。影片色彩设定灵感源于日本浮世绘,电影在浓丽不羁中奏响而愈发浓丽不羁。

《恶女花魁》电影截图


网络图片


《恶女花魁》电影截图


影片的配色灵感源于浮世绘绘画,使用了大量饱和度高的艳丽颜色来营造场景。场景色彩与人物色彩统一。整部影片给人的直观感受是艳而不俗、杂而不乱。而多色彩的画面可以保持协调性的关键便在于美术工作人员严格地统一单一场景色彩与人物色彩之间的关系。


 场景


妓馆区

开场妓馆区域是整体场景中色彩最为绚丽的场景。整体银幕视觉效果是由红,绿,金三色组成。场景中背景屏风的色调由嫩绿、浅黄、艳紫、深蓝、桃红、大红、金等颜色构成。

《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图


服装的色彩就基于背景的颜色衍生出来,与背景彩度保持一致,使得人物衣饰与场景融为一体,在保持场景协调性的同时突出人物面部特征,而包括妆面在内的配饰和细节,也都完全呼应室内的装饰色彩,以达到场景色彩丰富但和谐的效果。


妆日

妆日是吉原玉菊屋的高级花魁,美丽并且气质高贵。这位首位出场的花魁性格表面傲慢冰冷实则善良热情,人物色彩演绎角色性格。《恶女花魁》中,衣饰及周边环境的色彩都暗示人物的性格特征及角色比重。妆日出现的所有场景色调为紫色,冷紫色的地席,暖紫色的门扇,身着渐变紫色和服,都不难看出来紫色在妆日角色设定的主导地位,以此传达此位花魁的性格特征。

冷紫色的地席

《恶女花魁》电影截图

暖紫色的门扇

 《恶女花魁》电影截图


身着紫色和服

   《恶女花魁》电影截图

 


清叶

而与之相对的,清叶房间的场景色调为绿与红,她的性格倔强,争强好胜,挑剔客人,异于传统日本妇女柔顺的形象,并且极为叛逆叛逆,长相妩媚撩人,敢爱敢恨,怕是只有冲撞在一起的红色与绿色才能代表其性格了吧,色相的对比尖锐与直接,展现出此人物激烈矛盾的性格对立面。

 《恶女花魁》电影海报


《恶女花魁》电影截图


 《恶女花魁》电影截图


主角清叶,从少年时期的鹅黄,到恋爱中期的五彩缤纷,再到失恋的灰黑色,直至最后得中花魁后黑、红、金搭配出的成熟雍容,期间她的心理及地位转变都可以从当时的场景和服装色彩上得以感知。

《恶女花魁》电影截图



高尾

高尾是玉菊屋的头牌花魁,也是片中身世最可怜的一位艺妓。她深爱情夫——一位穷苦画家,在发现向来只画景物的画师竟在偷描清叶的玉像后,她积郁的情绪终于失控了。欢爱之后,为爱痴狂的高尾欲和画家一同就死,她拿起刀子决绝地向情郎刺去。用尽了一身的力气,也倾注了一世的爱恨。

高尾善妒,性情极端,为爱痴狂,这位艺妓的配色同样运用强烈的对比撞色来体现,但与清叶不同的是高尾的色彩更为焉乱。和服上杂糅了宝蓝色,翠绿色,金色,大红色。与清叶相较多了一份浮夸,少了一份旖旎

《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图



日暮

日暮是清叶成为花魁之后的名号。成为花魁后,日暮性格变得沉稳,美术设计者将黑、红、金搭配作为日暮的主要的色调。红色依旧代表日暮火热的性格,黑色代表日暮沉稳的部分,此刻的日暮不会随时与其他艺妓大打出手了,金色体现了日暮高贵的身份。期间她的心理及地位转变都可以从当时的场景和服装色彩上得以感知。

《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图


《恶女花魁》电影截图




道具



现代感

影片场景内的配饰古今结合。影片中的室内配饰,诸多床榻、盛器的造型在浮世绘绘画中也有原型。但诸如灯具的设计、插花艺术,大多是基于古代传统设计所进行的现代重造。它们以简洁却饱含东方情韵的造型出现在场景中,成为画龙点睛的一笔。仅以作为衬景的盆栽插花为例,直线型金属色泽的花瓶具有强烈的现代感,其巧妙地统一了过多色块带来的杂乱感,并且形成镜头内的视觉中心点。     

《恶女花魁》电影截图



金鱼

金鱼被当作艺妓的象征,待在玻璃缸里的金鱼总是那样的美丽,衣食无忧,它们从来不用担心什么,只要老老实实的待在玻璃缸里供人们欣赏玩乐便好,但如若想跳出玻璃缸,留给自己的只有死路一条。摄影师运用了高频率切换的手法,将金鱼游动的画面与性事的画面来回切换让画面变得亦真亦假,迷离恍惚。加之金鱼的画面主色调为蓝色,性事画面主色调为红色,一蓝一红在视觉上给人强烈的对比冲击之感,使得原本可能看起来会粗俗不堪的场景变得极富有美感,电影色调变得绚丽梦幻。   

《恶女花魁》电影截图




在本部影片中花作为隐喻的象征。像清叶第一次出场服侍客人时,房间里摆放的是亭亭而立的荷花,这表示清叶已经出落成为一个美丽的女子,同时荷花素有纯洁无暇之意这与还是处子之身的清叶相吻合。房间里的色调则是一片暗红色,红的仿佛要与黑色融为一体,充满着情欲迷离的味道,纯白无暇的荷花被性感靡艳的颜色笼罩。蜷川实花用这样的手法将清叶的初夜恰到好处的展示出来,情欲和美的天秤拿捏的刚刚好。 

《恶女花魁》电影截图


精致夺目的背景,绚丽多彩的服饰,以及导演对每一个镜头的苛求,使《花魁》所展现的日本江户时期充满了浮世绘的意蕴,打造了一场令人足以沉醉其间的视觉盛宴,镜头对其对江户时代盛极一时的艺伎聚焦,一个女孩自小被卖入青楼,在烟花之地的蜕变成长所勾勒的主线,更令人仿若真切的走进了这一时代,在酸甜苦辣的花魁之争中,去一览于那浮世之美下的芬华之梦。  





获奖记录


《恶女花魁》

2008年 

第31届日本电影学院奖 

最佳美术指导(提名)



《恶女花魁》

2008年

 第2届亚洲电影大奖 

最佳美术指导(提名)



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